但由于脚色的限制，《三峡大好人》中的赵涛也未能有爆发性的揭示空间，不像韩三明和小马哥那样出彩。

能在这场年夜片与烂片两重夹攻的革射中幸存下来就算成功了，最少你还敢揭竿，还不至于躲在幕后唯唯诺诺，隔岸观火。

从文学创作来看，主仆关系的叙事架构一向在中外笑剧中据有一席之地，家丁常常是表现笑剧精力的不成或缺的人物，他们的聪明和糊口能力常常跨越上流社会人士，就像《西厢记》里的红娘。

男权的压制让这位伟年夜的女性作出了倾覆性的行动，这不是现代意义的自力意识，而是一种女性自私角度的抵挡，残暴、寡情。...